作家姓名：陈永军

作品称号：自作词《咏肇庆星湖》二首

作品书体：草书

作品尺寸：六尺（180cm x 96cm）

创作时间：2024年9月

作品释文：（一）細雨微微，盡染柳成行。七星五湖任景賞，如歌歲月寄詞章。煥影掠浮光。同窗伴，閒齋骚人忙。臨池煙波飛晉唐，揮翰風雲入蒼茫。詩酒共滄桑。缘何悠哉，心思逍遙狂！（二）晨光微微，清風拂面娟娟。鼎湖佳景任憑覽。玉蘭香檐，修篁鳴蟬。大鼎寶硯，水榭芙蕖初開顏。翠鳥聲里，蜻蜓爭來纏綿。煙雨湖山爭正酣。碧水飛瀑，炊煙裊苒，閒雲終日繞南山。

作品钤印：永军私玺、谈居、偶得

作家简介：陈永军，字谈居，号向阳阁，1974年生于浙江临海，现为中国书道家协会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会书道艺委会委员，广东省书道家协会副书记长，中国文联第四届天下优秀下层书道家，中国书坛后生百强榜百强，华南农业大学、广东交通学院客座涵养。

陈永羽书道创作感悟：

2024年9月12日，很荣幸收到广东省书道家协会邀作函，邀请我参预广东省文联、广东省书协于10月中旬在省文联艺术馆举办的庆祝中华东谈主民共和国迷惑75周年广东书道大展。

这次展览的主题是喜迎新中国迷惑75周年华诞，以书道艺术形貌，讴歌新中国迷惑以来在中国共产党的正确换取下，天下东谈主民不懈发奋所得到的后光建设，激发宏大东谈主民寰球怜爱故国，凝心聚力，奋进新征途，共圆中国梦。约稿作品在书写本色上条目以反应广东在新中国迷惑以来所得到的后光建设的诗词、文赋、联句以及体现我省地域文化的古代诗词、文赋、楹联、名句等为创作东题，本色积极朝上，书讲究正，体现梗爽同意，符合政事紧要主题展条目。

当作又名新期间的文艺责任者，本东谈主一直承袭以东谈主民为中心的创作导向，与期间同业，与东谈主民齐心，在守正改进中坚毅文化自信，用书道作品把正确的价值不雅和高尚的艺术厚谊传递给东谈主民，让东谈主民感受好意思、赏玩好意思、创造好意思。因此，在创作本色上，我采选了2015年5月自作词《咏肇庆星湖》二首。

星湖，在肇庆市区北部，因湖、岩交错，点缀如星而得名。湖中修有20余公里的长堤，将湖分为波海湖、中心湖、东湖、湖光湖、青莲湖和里湖等六部分。湖滨有7座石灰岩山，称七星岩。在山崖湖堤间建有亭台楼阁40余座，各湖之间有堤桥持续。银湖黛峰，林荫覆谈，碧水波光，垂虹弄影，有“桂林之山，杭州之水”的好意思誉。2020年1月7日，被文化和旅游部笃定为国度5A级旅游景区。

肇庆星湖一直是我中意之地，不仅是因为它的同意优好意思，湖岩石窍取胜，更是因为在这如瑶池般的好意思景中，竟荫藏着一座绽开式的“体裁宝库”——鼎繁荣名的七星岩摩崖石刻！在面积不及1.5日常公里的崖壁上，有着上至唐朝下至当代辩别用篆、隶、楷、行、草等各种书体，镌面前的诗、词、歌、赋、纪行、史实、春联、题咏、崖刻画等各种石刻题勒共531则，是保存南中国最多、最连合的摩崖石刻群，被誉为“千年诗廊”。2001年6月25日，被国务院公布为第五批天下重心文物保护单元。李邕、李绅、包拯、周敦颐、俞大猷、陈恭尹、朱德、叶剑英等历代名士文东谈主纷繁在此刻文题诗载词，其中唐代李邕的楷书；明代吴桂芳、朱完的篆书；清代黎简、陈恭尹的隶书，耆英的草书等，为七星岩摩崖石刻的珍品。

当我站在摩崖石刻之下，以虔敬朝圣之心，潜学历代先贤的作品后，创作的倾盆之情在心中时常翻涌，遂自作词《咏肇庆星湖》二首。

此二首词共132字，歌颂了星湖的东谈主文好意思景，描摹出肇庆在新中国迷惑后发生的历史变化和在新期间得到的伟大建设，本色与参展条目较契合。书作的尺寸长180厘米、宽96厘米，由竖式三条屏构成，纸张为沉着高古、有崭新高雅之意的浙江富阳柳黄色元书纸，书体为草书。

作品欺诈了断连特点线条，进一步突显草性，遭灾映带、气脉连贯，务粗略易、相间流行。如首行开篇“細雨”二字，为擢升书写速率，把本意分离的笔画连气儿起来，兑现流通好意思和动态好意思；三行中的“閒齋骚人忙”五字，用暗连笔法，前字尾笔后字首笔气韵重迭，无形的笔势使笔画与笔画彼此呼应，产生草书速率、韵律和力量的视觉笔画风景；五行中的“清風拂面娟娟”六字，“清”“風”两字暗连，“拂”“面”两字明连，“娟”“娟”两字明连，暗明连相团结的断连特点线条，呈现各种性、通顺感、虚实度的草书神韵之好意思；七行中的“翠鳥聲里”四字，暗连多于明连，“鳥”“聲”两字明连可谓偶发引带，唐·李世民《王羲之传论》中曰：“不雅其点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断而还连。”即为此理也；九行中的“閒雲終日繞南山”七字，似断似连、游丝映带，疾缓轮流、节拍交换，以若断若连、张弛有度之特点笔意终结。

心态在草书创作中起着至关进犯的作用‌。作家在书写流程中，心态的滚动平直影响作品的质料和艺术成果。苏轼提议的“书初不测于佳乃佳”之理，意味着在创作时保抓当然、不测的情景频频能创作出佳作‌。我在书写这件作品时，神色餍足，目田冒失，行云流水，这种心态反应到作品中也可略见一斑，如作品二行中“如歌歲月寄詞章”七字，“月”字笔画极简，在书写时上承“如歌歲”三字下接“寄詞章”三字；四行中“風雲入蒼茫”五字，“入”字写大布空，连气儿高下两段行气，用一条反捺画有劲的线段连气儿整行行径线，把控并产生较强的节拍感；六行中“玉蘭香檐，修篁鳴蟬”八字，一字一顿，在节拍上产生时断时续的卓绝感，字间聚散幻化不定，当然产生私密片段田地；八行中“碧水飛瀑”四字，“碧”字孤飘游弋与底下连绵组合“水飛瀑”三字酿成疏离目田，与右行行间复沓呼应，与左行款部和而不同，从而产生五彩斑斓的草书厚谊。

纵不雅整件作品，九行布局，变化甚多：有大有小、有枯有润、有断有连、有方有圆、有浓有淡，且詈骂、宽窄、俯仰、松紧、向背、迎让、交加、正斜适应。作品中“微”“行”“月”“入”“拂”“聲”六字，辩别为六个创作眼，在当然司法中曲尽物象，在得当原理中好像惯例，在冲破等闲中得益焦虑，予东谈主以品味和思象，与之共情。

“审盛情象不是一个既成的、实体化的存在，而是在审好意思行为的流程中生成的。”草书的创作尤其如斯，在快速挥运之中将书家的厚谊体验和感性感悟付诸于笔端，兑现东谈主与书的合并与共生，让艺术理思在信笔中得到兑现，是一种可遇不可求的体验。《咏肇庆星湖》词意是对伟大期间的一种感德，文意是书写者精神力量的开释和感怀，草意是心的律动和情的表达。书写时虽尚未达到风神恣肆的抒怀阻滞，表达云集水散风来电驰的声势，但基本作念到了闲逸不迫，脸色自由，果真享受草书创作的线条好意思、结构好意思、章法好意思、意境好意思。整件草书，用笔畅快、墨法当然，恍如身入物我两忘、与谈合一之境，于我而言，确是一件闲逸淋漓的快事！

道喜故国九游体育app娱乐，笔墨献礼。纵使我手中之笔、卷中之墨不行全然描画出星湖岩洞之好意思、摩崖石刻之书带给我的颠簸，但这悉数好意思好的碰见已深藏在我的内心深处，抵制予以我新的柔润。“夫书肇于当然”，“不雅于物，寓于书”，期待下一次与星湖摩崖石刻的相见！